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这部今年戛纳最大的遗珠,说尽了当下年轻人的丧和孤独

来源:奇迹私服新闻 2018-06-14 13:07

【版权申明:本文为@影吹斯汀 独家原创稿,未经许可不得以任何形式抄袭or转载,违者必究? ? 昨天推送了一篇理性的分析文,今天继续感性地聊一聊观感。《燃烧》和

昨天推送了一篇理性的分析文,今天继续感性地聊一聊观感。《燃烧》和《刺客聂隐娘》一样,都是那种“轻故事,重体验”的电影。倒不是说需要多高的观影门槛,只是观者必须能代入那个氛围,才能获得丰富的、私人化的感受。

戛纳首映不到一个月之后,韩国电影《燃烧》以异常迅猛的速度出了资源。戛纳场刊3.8(满分4分)的创纪录高分,主竞赛各奖项颗粒无收的意外,媒体影评人的热捧,让这部话题之作成为今夏绕不开的必看片目。

影片是韩国大师级导演李沧东自编自导的第六部长片。从1997年的导演处女作《绿鱼》、1999年的《薄荷糖》、2002年的《绿洲》、2007年的《密阳》、2010年的《诗》,到2018年的《燃烧》,不高产的李沧东,却是不折不扣高产的获奖者。

《密阳》不仅入围了当年戛纳电影节主竞赛单元,还让全度妍成为了韩国首个戛纳影后。

《燃烧》根据日本著名作家村上春树的短篇小说《烧仓房》和美国作家威廉-福克纳的短篇小说《烧马棚》改编。表面上看,这是一个有关两男一女情爱争夺与纠缠的故事。

家境平凡的大学生钟秀(刘亚仁饰)毕业后在首尔从事着普通的送货工作。某天在商场门口,钟秀邂逅了正在做促销表演活动的年轻女孩惠美(全钟瑞饰)。惠美对钟秀主动示好,告诉他小时候他们曾住在同一个社区,而自己从那时候起就渴望得到钟秀的关注。面对这个整容后已经完全不复当年样貌的女孩的挑逗,钟秀是紧张而懵逼的。

女孩邀请他一起吃饭谈心,告诉他要去非洲旅行,并拜托他照顾家里的猫咪。临行前一天,到惠美家认门的钟秀和她发生了关系。

惠美走后,钟秀觉得自己爱上了她。

时隔数日,惠美旅行归来。满心欢喜准备迎接两人新关系开始的钟秀,却迎来了一个意想不到的“第三者”。这个被惠美称为Ben欧巴的神秘男人(史蒂文-元饰),开豪车、住豪宅、似乎整日无所事事,却在短短几日的相处中,轻而易举“抢”走了惠美。

钟秀心底的嫉妒、疑惑和愤怒像暗流汹涌的火山一样积压着……表面和平的三人关系,却处处透露出令人不安的引子。直到有一天,惠美突然失踪了,而Ben也在飞叶子之后告诉了钟秀他有一个奇怪而令人费解的癖好——烧塑料大棚。

钟秀发疯一样地寻找消失的惠美,而这个像盖茨比一样的神秘男人Ben,成为了钟秀的头号怀疑对象……

两个半小时的电影,前一个半小时在压抑克制中流淌着诗意的人生哲学,后一个小时则急转为节奏紧凑的悬疑侦探片。

大号和自媒体文章着力解析着片中的各种隐喻。关于阶级、关于贫富差距、关于愤怒、关于凶手,关于音乐,关于肢体语言……叔只想说说,有关片中三位主人公最直观最本真的感受——关于孤独。

三个活在截然不同状态的年轻人,把“孤独”的终极悲剧体验阐述得淋漓尽致。这是李沧东不甘平庸的地方——简单的吃饱穿暖怎么能满足生活的意义?哲学诗歌宗教,这些探讨生命深邃意义的东西,才使主人公有活着的存在感。所以《密阳》里有信教的母亲,《诗》里有学习写诗的老太太,《燃烧》里,则有了烧大棚的盖茨比和追寻“great hunger”的普通女孩。

1.惠美的孤独

惠美是一个极度感性的人。从某种角度讲,这样的人,很容易变成世俗眼中的“神经病”。他们对世界和自己有极度细微敏锐的感知,却又极度缺乏安全感。

惠美喜欢钟秀,却因为自己小时候的丑而自卑。不难想象,她经历了一条拼命攒钱完成整容的蜕变之路。为的,就是从喜欢的人那里找回自信和被爱的感觉。

她成功了,简单的几下挑逗就让小时候的“男神”深陷情网不能自拔。以至于到后来,她又轻而易举博得了高端人士Ben的“喜欢”,并在某种程度上,有意无意利用着这种三角关系,让爱上她的男人时刻吃着飞醋。这种看起来很婊很不道义的行径,从深层次的根源讲,其实是拼命想要拿得到和占有的炫耀打破自己的“不幸”。

按理说,她应该能在这种状态里得到极大的满足感。而恰恰相反,悲伤和孤独感从来没有从她身上真正离开。

片中惠美有三次情感爆发,第一次是和钟秀约会吃饭后,她向钟秀阐述“great hunger”的含义。当钟秀问她去非洲是否就是去追寻“great hunger”?她悲伤的眼神里透着倔强和坚定地反问钟秀:“很帅吧?”

第二次是从非洲回来后,惠美拉着钟秀和Ben一起去吃肥肠锅。酒足饭饱后,惠美说起在非洲的见闻经历。说到她一个人去看落日,在一望无垠的地平线上,只有她一个人,这种感觉,好像来到了世界尽头。看着晚霞慢慢消失,她也好想消失掉。看着晚霞,她流泪了;说着说着,她又流泪了。在非洲的时候,她是实实在在一个人;此时此刻,即使对面坐着两个关注她的男人,她感受到的,依然还是一个人。不知所措的钟秀,淡定自信的Ben,没有人是她能抓住的救命稻草,没有人能消除她的孤独。

第三次是全片的高潮,三个人在惠美和钟秀小时候生活的乡下看日落,Ben拿出了富人的游戏——飞叶子(吸大麻)。尝试后的惠美仿佛灵魂出窍,脱掉上衣在夕阳下来了一段翩翩裸舞。极致狂欢之后紧随而来的是极致失落。跳着跳着,孤独感突然涌上心头的惠美,茫然挥舞着双臂,又情难自禁地落下泪来。

惠美的孤独感,是《燃烧》里最显而易见的绝望,也是李沧东对青年人不甘于平庸最直白的速写。钟秀从惠美同事的口中得知,惠美像千万个普通的韩国女孩一样,背负巨额卡债,没什么积蓄,却有无穷无尽要花钱的地方。这样一个连温饱都成问题的女孩,却要拼尽全力攒钱去非洲寻找所谓生命的意义。

你可以说这是本真,而借用现在流行的网络词汇来说,惠美是当今社会典型的“隐形贫困人口”——表面上装扮过着精致奢侈的生活,实际却是零积蓄甚至负债累累的穷光蛋。飞速发展的时代让他们不甘于像父母辈一样庸庸碌碌,而现实与理想的巨大差距又让他们只能在虚无中放飞自我——从表面可到达的形式化的生活上,寻找自我认定的存在感。然而回到残酷的现实中,这种短暂的追寻就如惠美破小阴冷的出租屋偶尔反射进来的一束光,转瞬即逝。

美丽泡沫的不安全感,根深蒂固地笼罩在“惠美们”身上。让她宁可和富家公子哥玩镜花水月的爱情游戏,也不愿去想和小时候的“心上人”——有特殊意义的、唯一可相信的人建立更进一步的、稳固的亲密伴侣关系。根本上的自卑和不安全感,让她不相信也不敢奢求这种长久的关系。“惠美们”与生俱来的悲剧,就是这永远无法消除的孤独感。

2.钟秀的孤独

和惠美同样处在平凡人阶层的钟秀,对孤独感,刚开始是不自知的。惠美的出现,更确切地说是他爱上惠美后,那种“爱而不得”的深深失落,点醒了他的孤独感。

在有惠美之外的世界里,他憨憨傻傻地过着一个人的生活,看不出什么悲伤。儿时母亲出走,成年后与父亲的疏离,好像都在岁月的流逝中成了“习惯”。直到漂亮女孩的主动撩拨和给了他发生关系的快感,使他有了渴望,继而深陷孤独。

惠美离开的日子,他只能一次又一次站在惠美家窗口,看着对面远处的南山塔和冰箱上惠美的照片孤独自慰。及至惠美从非洲回来后,带来Ben的出现,让他这种压抑的孤独感越积越深。

开着宾利,在南山豪宅里悠闲煮意面的Ben,在钟秀看来就如同美国的盖茨比——年纪轻轻,不用工作,却有着不知从哪来的巨额财富。要什么有什么,哪怕是钟秀当下最渴望的女孩的心,也能轻而易举随意捕获。

Ben的春风得意,让钟秀的失意与日俱增。得不到的女孩,让得不到的父爱母爱,得不到的财富成就,得不到的朋友和邻里关系,都一一浮出水面,堆积成了生活中巨大的不满足感。

和放飞自我的“惠美们”相比,脚踏实地的钟秀的孤独感来自被社会抛弃的愤恨。“韩国现在有很多这样的盖茨比……”而无论他怎样努力,天然的阶级鸿沟也让他无法成为他们那样的人。

3.Ben的孤独

要什么有什么,美女富家子环绕的Ben,也孤独吗?有的。

导演没有交代Ben的身世背景,让他一个人住在展览馆一样的豪宅,没有父母亲戚,没有固定伴侣,甚至没有宠物。偶尔招待富人名媛“朋友们”来开个爬梯,却也是淡淡地没什么兴奋感。

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